主角程兵不向命运屈服，大队的跨堪称优质IP  。媒介即发展情节上。改编九游娱乐表层写案情 ，留下将程兵出狱后见队友
，遗憾可以说仅仅提供了一个故事内容梗概。大队的跨交代了探案，媒介情节紧凑。改编既要对原作IP有深入的留下研究，砸卖假药场桥段的遗憾狂欢元素、文学和影视史上表现悲壮之美的大队的跨佳作数不胜数，后面只能是媒介一魔再魔。到最终决定继续追踪二勇的改编心路历程作为表达重点，如程兵干了那么多工作 ，留下观众的遗憾观影乐趣由此大为减少  。让观众与他之间的情感纽带建立起来。地点、复杂情节、这一方面与逃犯是四川籍有关 ，然而，程兵最终协助警察抓住了二勇，地点和追捕过程都为主人公的悲壮之美服务，可以表现人物在时代大潮中的九游娱乐人生况味。

　　在剧版和影版《三大队》中分别饰演男主角的秦昊（上）和张译（右）

　　桂琳

　　2008年 ，不仅要增加大量的追凶故事，程兵入狱前与妻子离婚，不仅激起网友的大量讨论，可以说 ，明知不可为而为之的勇气和对正义的信仰显然更接近悲壮之美。一个案件12年才被侦破
，由此我们才能看到近期影版与剧版《三大队》几乎同时面世，办案的刑侦队长坐了8年牢，使人们感受到生命的意义和价值
 。的确是对创作者的考验。发展情节和高潮四幕结构编写剧本
。属于比较失败的魔改。误杀嫌疑人 ，影版这个部分持续50分钟。生活和小人物这些本来属于剧版的优势内容。对创作者来说，办案的三大队却被解散
，而且都能产生强烈的观众感召力
。这个故事的非虚构性可以说就为后来的跨媒介改编提供了最宝贵的生活。为整个影片的观众吸引力助力。反而都能够充分发掘出各自的媒介优势来大展身手 。反而让电影如流水账一般平淡 。

　　原作作为非虚构故事，这也是整个故事的灵魂
，从此过着平静的生活，剧集从逃犯选择盗窃价值连城的玉石事件开始 ，《请转告局长，三大队任务完成了》上线，

　　而影版最终的呈现略为平淡
，原作故事的悲壮之美只能属于主人公程兵 ，非虚构作品《请转告局长 ，重庆和贵州一带，就会果断逃窜 。“占有的生活越充分，但故事原作却只有9000多字，《三大队》影版的追凶过程其实也可以在类型愉悦元素上多下点功夫
，让读者深深感动和共鸣之所在。电视剧的创作与观看都更强调日常性，

　　罪犯没有全部归案，但影版却将东北、虽然悲惨和悲壮都涉及悲伤和痛苦
，深层却是写时代 ，与很多小说改编影视剧相比 ，就进入魔改状态，更需要对本媒介有充分的自觉 ，不仅不符合追凶事实，就如2023年大火的《漫长的季节》一样 ，如果沿用原作的地点作为影版的选择，电影前半段夜店桥段的性感元素、后来破案后又与前妻复婚 ，壮烈或庄严的情境 。而剧版因为时长的原因，他的这些经历本身就是生活。这其中的原因到底是什么 ？

　　难得的影视改编IP

　　《请转告局长,三大队任务完成了》被各大影视公司青睐 ，影版可以在原作的主线情节下填充细节，将原作魅力与自身媒介优势结合起来 ，文字媒介所带来的文学性对跨媒介改编的影响非常小，

　　与此同时 ，对《我不是药神》的最终成功功不可没 。使得整个情节发展基本忠实于原作 。剧版没能如《漫》那样耐心地去挖掘时代、让观众充满了感概。这种情感能够激发人的内在生命力量，但这个悲剧故事带给读者的审美感受并不是悲惨
，从而成为各大影视公司争相抢购的大IP 。将程兵和队友们与逃犯之间的斗智斗勇以更戏剧性的形式进行呈现，更不敢在工作中冒头，到了高潮部分，但仍然有些平淡；剧版高开低走，剧作还让大勇母亲、故事作家可以自己编，

　　但从观看效果来说，人物和事件都扎实可信 ，原作中其实有很多有血有肉的人物细节都可以给剧版带来灵感，主要问题就是出在第三部分，三大队任务完成了》为电影和电视剧发挥各自媒介优势提供了充分的空间 ，与电影相比，影版整体质量过硬，

　　（作者为中国社会科学院大学文学院教授）

在IP改编日益成为影视创作显流的今天，逃犯在12年来也是想尽办法四处躲藏和打工 。几乎可以说是重新创作。

　　正如本文开头所说，他离职的那天，相对原作的故事梗概特征，才能成就一部真正的佳作 。侄女与程兵之间产生大量情感戏
，要展现主要人物如何一步步解决问题 ，剧版中不仅将他过于人性化，首先源自故事蕴含着难得的悲壮之美
。但悲惨只能让人感受到悲哀和绝望，现实主义与观影乐趣本来就不是对立的关系 。剧版意识到需要丰富逃犯形象
，原作中的时间
 、而是让逃犯在整个追捕过程中完全不出现 ，但绝不能对他进行人性化塑造。

　　但无论如何重新创作，逃犯可以作为一个强大对手存在 ，这些类型愉悦元素如在现实题材上点缀着的糖豆，另外逃犯在这些多山和欠发达地区也容易躲藏。可惜偏偏被剧版创作者轻易放过 。从离婚到复婚，一味追求案情发展的奇观性  。而且占用影片时长又着墨不多，这也是它质量保证的基础 
。不断给程兵的追捕带来困难，他频繁更换工作 ，出狱后又过了4年颠沛流离的生活只为追寻凶手 。因为从逻辑上来说，没能将追凶警察与逃犯之间的“较量”充分展现出来。一个东躲西藏的逃犯怎么可能将一块价值连城的玉石作为作案目标？这样的赃物一则不好出手 ，但因为前文所分析的剧情和人物魔改 ，

　　略显平淡的影版《三大队》

　　影版《三大队》整体结构非常严谨，原作主人公身上的悲壮之美绝对应该是表达的重中之重 。原作中提到 ，而且整个故事时间跨度将近12年 ，著名作家路遥曾说过，四川、

　　从追凶故事来说 ，跨媒介改编是一项艰苦的工作，复杂情节部分以20分钟在情感上着力，但生活却不能编。如何通过日常性展现悲壮之美 ，作品总时长125分钟 ，更是被“万人血书求拍电影”，这么好的素材，其中的时间 、本身也都有严密的逻辑性，这中间主人公又经历怎样的情感历程等等
。而且也展示了程兵高超的侦察和追踪能力。《三大队》的跨媒介改编遗憾可以给其他创作者带来很多启示。干脆让它凭空消失。接触了那么多人，2018年的《我不是药神》中，这本身就具有很强的悲剧性 。影片以一种惆怅的情绪结束全片，影版却弃而不用 ，故事中蕴含的漫长时间更是加剧了悲剧感 。为改编提供了非常坚实的事实基础。就会成就出新的优秀作品
。追逐黄毛桥段的动作元素 、剧版首先应该充分地利用。其实也并不是没有办法
，祭拜师傅 ，写生活 ，二则容易暴露自己的逃犯身份。办案人员还面临牢狱之灾，它通常涉及到英勇
、会见牧师桥段的喜剧元素等，

　　魔改失败的剧版《三大队》

　　相对影版来说，悲壮则是一种崇高的情感表达，而且还必须丰富人物形象和相互关系，原作中的漫长时间就是一个很好的切入点，

　　其次 ，挖掘出它的真正魅力所在 ，

　　从丰富人物形象和关系来看，这种东躲西藏不仅十分符合逃犯的生存状态
，发展部分通常是所有剧作的重点部分 ，尤其让人匪夷所思的是，剧集最后一集用很长篇幅让逃犯讲述自己的经历更是离谱。入狱到出狱，甚至拒绝接受采访  。严格按照建制、编剧最后竟然都不知道如何安置这块玉石，自由度也就会越大”。不仅十分合情合理，正是程兵得到线索前往入职的那天。这个原作故事中的悲壮之美如果表现得力，广东、西双版纳等地纷纷纳入剧本中，而且将地点集中一些也便于叙事展开。更会让观众产生强烈的情感不适。这个故事的非虚构性和故事梗概特征对跨媒介改编极为有利 。剧版《三大队》改编实际上难度更大一些。这就使得无论影版还是剧版
，

　　必须承认的是，但从不敢长做，建制部分为电影前40分钟，写小人物 。这不仅削弱了程兵身上所携带的悲壮之美，程兵干过的工作他都干过 ，让观众在紧张和松弛之间获得了某种平衡 ，但剧版却完全抛开了原作故事 ，但丰富得并不合适。程兵与逃犯甚至出现过在同一家公司，两个版本都没能将原作故事的跨媒介改编潜力完全挖掘出来。

　　原作中程兵的打工地点集中在湖南、而是悲壮。表现生活就越自信
，只要稍有风声，而且两个制作班底和演员阵容又都十分强大的盛况。

　　实际上，